字幕已经很明确的告诉了：本剧部分内容来自《上海赋》、《野蛮生长》、《股市中的红男绿女》和《股市中的悲欢离合》
根据上边说的：以上内容均已获得作者或出版社同意。
第一集爷叔教阿宝成为宝总时，应该是源自木心《上海赋》的改编，上海赋里讲三十年代要想成为真正上海人，要讲牌头、派头、噱头。
《野蛮生长》讲的是创富年代民营企业经历了从无到有、从小到大的过程。
另两本书没看过。
所以宝总的第一桶金是从股市来的。
繁花只是个壳，人物关系已经完全不一样了。原著中汪小姐是阿宝做业务时认识的，有老公，阿宝和汪小姐只是生意上的往来，做成一单就给相应的佣金，没有感情线。
汪小姐是李李的朋友，汪小姐介绍李李与阿宝认识，李李想在饭店经营不停业的情况下接手，想请阿宝的朋友沪生帮忙。
保留的只有名字，宝总，玲子、李李，还有李李的饭店至真园。
玲子是陶陶的朋友，想离婚，陶陶介绍沪生认识。
用上海赋里的一句话来评价剧版《繁花》：江湖乾坤的精明圆通，上海人大抵心里有数无师自通。那繁华是万花筒里的繁华，由“牌头”、“派头”、“噱头”三面幻镜折射出来。
保留了角色名字吧…小说原著很腐很上海很小市民
中心思想围绕小市民的偷鸡摸狗的偷腥艳史展开…反而是以阿宝的眼光来看沪上女人的生活态度…依靠美丽的容颜取悦男性…笑贫不笑娼的市井文化…
现在线上的剧有点往创世纪的方向走…大聊特聊创业…讲商业传奇…一派欣欣向荣之景象…
原著中阿包其实更像胭脂扣里面的少爷…脂粉味十足…仗着家底硬游走于女性中间…对生活的态度没有这么昂扬向上…反而是悲观的认为自己永远不会#至真…男男女女不过是逢场作戏罢了……
很少。
之前有人说电视剧和原著是若即若离的关系，我看来连若即若离都程度都达不到。电视剧和原著内核差别太大。
从角色设定到剧情脉络框架，完全不一样。
举个例子：
《繁花》原著主角有三个，分别是阿宝、沪生和小毛，这是作者自己接受采访的时候说的。而剧版里阿宝是唯一的男主角。
在原著里，阿宝也不是电视剧里表现的那个因炒股而迅速积累财富的暴发户。
与其问我电视剧保留了多少原著的内容，不如先说电视剧缝合了哪些出版作品；
木心所著《上海赋》；
爷叔最早给阿宝挑西装料作，就是抄里面的一段话：
“三件头、两件头、独件上装、两粒纽、三粒纽、单排、双排、贴袋、嵌袋、插袋。
还要商量夹里、半里、全里、羽纱；
至于衬垫，“放心，阿拉勿回用白麻格，总归是黑炭，垫肩全羊毛，棉花是勿进门格。”
问题是，木心写的是旧上海，王家卫拍的是1987年，这套理论原封不动复制粘贴过来，与改开后的时代气质有所背离，让人难以共情；
对于旧上海人穿西装的分类，木心也有细究；
英式经典，老中绅士就之；
法国式为摩登，公子哥儿趋之；
意大利式为别致，玩家骑士悦之；
阿宝的第一套西装，明显就是英国样式；
爷叔在旧上海的经历，细想应该可以复用；
虽然不符合当时皮包公司小开的气质，也算量身定做的一道典范；
情节继续推动，里面的人个个张牙舞爪弹眼落睛；
无轨电车越开越快，服装的发挥也越来越随意；
阿宝在外贸局参加三羊牌合作签约仪式，如此隆重的场合，不穿英式，不穿美式；
居然穿一套意式西装，主打一个休闲品味；
见到那个场景，让我对爷叔这个人设的规格，有种不过尔尔的观感；
“爷叔，你没教好阿宝嘛；”
另外三本，都没看过；
浅浅谈来，浅浅带过；
冯仑所著《野蛮生长》；
看了一下豆瓣上的书评，就是一本作者当年的创业发迹史；
从别人手里拿过回扣，给官员塞过钱，帮跑路的朋友筹过资，还跟黑社会坐在一起觥筹交错；
把事情做得干净，回扣交给公司，而不是塞进自己腰包，下面兄弟们服他；
和索贿的官员干过架，结果为公司的生意种下了恶果；
帮跑路的朋友筹资，让人打个收条，自首的路上用；
和黑社会打交道，讨教如何应付没有底线的官员；
公司一路野蛮生长，从皮包公司变成了万通集团；
冯仑成功的特质是，得益于从政经历，知道哪些该做，哪些不该做；
哪些做了不能说，哪些说了不能做，哪些不能说也不能做；
第一集开头，爷叔的空手套白狼理论，想来就是从这本书里抄来的；
至于另外两本，《股海中的红男绿女》、《股市中的悲欢离合》，是由一位名叫应健中的作者书写的股市回忆录；
他于1986年介入中国证券市场，参与柜台交易；
几年后成为撰写证券市场相关的专栏作者，目前担任一家证券公司的总经理；
作者亲历股市风云多年，想必落笔不少或者名动一时，或者鲜为人知的股市大事件；
电视剧里好像也没见什么惊心动魄的案例，虽然OST放得气势雄浑；
《大时代》里还知道拍拍丁蟹方展博炒股斗法，虽然也是《赌神》的风格；
这边厢却丝毫不见阿宝具体的股市操作手段，只有不停地穿着高定西服手拿威士忌酒杯在你眼前耍帅；
恕在下审美无力；
既然有上述四本作为参照，主创团队大可抟土造人，移花接木，炮制出一部架空背景之下的爽剧；
何必又要买下《繁花》的版权呢？
这个不是噱头是什么呢？
茅盾文学奖原来是这么不值钱的吗？
至于原著保留的内容，应该，只是保留了角色的名字吧；
繁花，繁华，失之毫厘，谬之千里；
真正的繁花，写的才不是霓虹剪影妖娆多姿的繁花；
真正的繁花，写的是被时代裹挟之下的芸芸众生相；
《繁花》讲的是什么？
阿宝，沪生，小毛，三个好朋友，串联出纷纷扰扰的风流云散，人间情事；
上层，中层，底层，各自所在的位置，看见属于各自的景色与悲哀；
蓓蒂是阿宝年少时喜欢的小姑娘，在Wenger期间“变成了一条鱼”，不知所踪；
沪生的邻居姝华知性温婉，后来远嫁东北，丰满理想遭遇冰冷现实，变成了生育机器，最后疯了；
小毛的邻居大妹妹利落洒脱万般风情，最后沦为街头小贩；
油腔滑调的陶陶离开发妻芳妹，以为寻得真爱，最后才知道自己一直被小琴和玲子蒙骗，他俩就是图他的钱；
到处钻营的梅瑞被自己母亲算计，最终身无分文；
汪小姐到处轧姘头，最后怀了怪胎；
李李在澳门遭遇逼良为娼，后爱上阿宝，但其始终不明确态度，最后遁入空门；
小毛最后死于绝症，唯一好在亲朋好友都在身边陪伴；
沪生从最早的热血正义，到后来因ZZ问题无法平反，到横竖横无所谓，变成了一个淡漠的看客；
（沪生可能才是整部小说的题眼，上至阿宝及其余众人，下至小毛和前后左右，远点近点，多多少少都跟他有点关联）
阿宝呢？
失去了小时候的蓓蒂；
因为Wenger被打成肘子派，出身问题导致被迫和电车售票员雪芝分手；
阿宝和李李，彼此相爱；
但阿宝经历过两次彻骨的心痛；
李李也有不为人道的伤痕烙印；
彼此都有严重的PTSD；
所以一个不敢娶，一个不敢嫁；
最后阿宝两手空空；
主角团，集体悲剧；
这才是《繁花》，繁花落尽，离席散场；
才不是一堆不合逻辑的低级商战，加上一龙三凤的脑残爱情。
《繁花》作为当代文学的璀璨明珠，自王家卫导演宣布改编为电视剧以来，便受到了无数书迷和影视爱好者的热切关注。
而当这部千呼万唤始出来的作品终于呈现在观众面前时，它所展现的，却只是原著中那庞大故事体系的冰山一角。
然而，即便是这十二分之一的片段，也足以让观众们陶醉其中，流连忘返。
首先，剧版《繁花》选择了以宝总（阿宝）的视角为主线，这无疑是明智之举。
阿宝作为小说中的核心人物，他的成长、爱情和人生哲学都极具代表性。
然而，即便是以阿宝为主角，电视剧也不得不割舍大量情节，只保留了那些最为精致、最有张力的部分。
这样的选择，使得剧版在有限的篇幅内，尽可能地还原了小说的神韵。
在剧版中，我们可以看到阿宝与蓓蒂的青梅竹马被淡化处理，而与沪生、小毛的游荡岁月更是一笔带过。
这样的省略，虽然让一些原著粉丝感到遗憾，但也使得剧情更加紧凑，更加聚焦于阿宝与几位女性角色之间的情感纠葛。
其中，汪小姐与梅瑞的争夺战无疑是剧版的一大看点。
在小说中，这段情节虽然只占据了一页的篇幅，但却充满了戏剧张力。
而在电视剧中，这段故事被放大，成为了推动剧情发展的重要节点。
观众们可以看到汪小姐的骄傲与脆弱，也可以看到梅瑞的狡黠与不甘。
而阿宝在其中，则扮演了一个不主动、不负责的角色，这也为他后续与李李的相遇埋下了伏笔。
说到李李，这无疑是剧版《繁花》中最令人期待的角色之一。
在小说中，李李与阿宝的关系已经相当稳定，两人之间的默契和自在让人感到舒适。
而在电视剧中，我们可以看到李李与阿宝之间的情感是如何一步步建立起来的。
从最初的陌生到后来的相互依赖，再到最后的心灵相通，这段情感的演变无疑是剧版的一大看点。
然而，即便是如此精彩的剧版《繁花》，也只能算是原著的十二分之一。
这并不是说剧版的质量不如原著，而是因为原著所包含的内容实在太过丰富。
在《繁花》小说原著中，金宇澄先生用他那独特的笔触和叙事方式，为我们展现了一个充满生活气息和时代感的上海。
而在电视剧中，由于受到篇幅和拍摄手法的限制，很多细节和背景都无法完全还原。
例如，在小说中，阿宝与蓓蒂的青梅竹马、与沪生、小毛的游荡岁月、以及痛失蓓蒂等情节都被描绘得淋漓尽致。
而在电视剧中，这些情节只能被简化或者省略。
同样，在小说中，李李的风霜历程、与阿宝之间的情感纠葛、以及最后的遁入空门等情节也都充满了戏剧张力。
而在电视剧中，这些情节虽然被尽可能地还原，但却无法完全展现出原著的神韵。
总的来说，《繁花》电视剧虽然只拍了小说的十二分之一，却尽可能地还原了原著的精髓。
观众们可以在剧版中看到那些熟悉的角色和情节，也可以感受到那个充满生活气息和时代感的上海。
当然，对于原著粉丝来说，剧版的省略和改动或许会带来一些遗憾。
但无论如何，我们都应该感谢王家卫导演和他的团队，为我们带来了这样一部精彩的作品。
